3月30日19:30,欧亚艾德艺术设计学院一楼展厅迎来了一场关于扩展和延续粟津洁先生故事的讲座,主讲人系粟津洁先生长子——粟津KEN先生。参与嘉宾有党晟老师、任华老师和学院各位师生。
 

粟津KEN先生

 

此次是粟津KEN先生第一次携同妻女来到中国,作客西安欧亚艾德艺术设计学院,旨在带领诸位一睹其父在艺术创作中的风采与成就。讲座伊始,任华老师与张丽敏院长为讲座致辞,随即粟津KEN先生向大家问好,以表荣幸,亦提及见到党老师的激动之情,肯定了人与人之间的缘分。


 


 


提起当代平面设计师,粟津KEN先生表明粟津洁先生身为设计师,除了平面海报设计,其它领域的涉猎也很是广泛,比如电影美术、拍摄电影以及建筑构图等,而粟津洁先生开始进行创作的年代正是五六十年代,其作品囊括各个分类,进行合作创作。

 

粟津KEN先生首先向我们介绍粟津洁先生电影片头设计的创作,例如《陷阱》、《沙丘之女》、《怪谈》等作品,解释电影片头的制作背景与作品内涵,令观众目不暇接。而粟津KEN先生也指出之所以分享这些作品,一是想传达一种想法,即平面设计不仅要涉及平面类的作品,还应当广泛涉猎其他领域,比如用电影、音乐相结合来尝试更多可能性;二是希望喜欢设计的同学也应当观赏六十年代的比较活跃且没有界限的艺术作品。

 

海报作为粟津洁先生展览的主题,此次粟津KEN先生只提取了先生的海报作品中的一小部分进行解说。如1955年先生首次作的设计海报在“日宣美”比赛中荣获金奖。解释了作品《还我大海》的制作背景,并说到一个创作者最初的风格也许就是他以后创作的方向的说法。

 

接着,粟津KEN先生也展示了粟津洁先生于六十年代创作的海报,通过一张舞蹈宣传海报及寺山俢司的戏剧海报来鼓励设计需要有前卫和自由的尝试,又展示了粟津洁先生的版面海报、艺术展览海报等作品,其颜色鲜艳和谐、美不胜收,令观众大饱眼福。
 

 

提到粟津洁先生的户外装置艺术和建筑作品,粟津KEN先生介绍了粟津洁先生为大阪民族博物馆所作的装置作品、出云大社大门的建筑作品、户外雕塑等,这些作品表现出粟津洁先生在当时喜欢运用线条的表现方式。

 

粟津洁先生也喜欢作以海龟为主题的艺术装置,如地铁通道、广场的大型雕塑摆件等,以便我们更好地看见先生的艺术兴趣的转换。而提起寺山俢司纪念碑,粟津KEN先生提出纪念碑上的一句蕴含深刻哲理的话:“一百年之后再回来看一下,你就知道是什么意思。”
 

粟津KEN先生又将目光拉回到电影片段上,《心中天网岛》由日本著名导演筱田正浩执导,而粟津洁先生通过此电影首次担任电影美术指导且获得当时日本电影美术的大奖,此部电影也是江户时代首次以全新的视角来拍摄的作品。寺山俢司导演的《田园之死》,也是由粟津洁先生指导的电影美术,讲的是在一个普通农田中,放一些完全不可能出现的东西,通过放置这些东西而赋予它新的意义,从而让大家有新的视感或思考。

 

粟津洁先生在道具以及美术方面费尽心思,在电影画面中,每个位置的摆放都运用了网格体系,江户时代的老家具与简单的环境布置发生了现实与非现实间的冲突,很是值得一看。任华老师也补充道:“粟津洁先生将他自己指纹或文字通过放大的手法运用于电影当中,产生的网点的效果也会有新的视觉冲击力,我觉得这是学习设计可以考虑的一些手法。”



粟津KEN先生向大家展示了关于粟津洁先生的个人艺术作品,如丝网印、线型、手绘等作品,亦是十分纷繁丰富,尤其是丝网印作品居多。粟津洁先生对于某个感兴趣的事物会进行不断尝试,他不会考虑在画面中应当用些什么,而是通过喜欢尽肯能地去做更多的尝试和研究。
 

关于粟津洁先生的书籍装帧作品,数量庞大,粟津KEN先生分享的只占一小部分,这些作品展示了粟津洁先生自己写的设计书籍、建筑书籍等等。他本人的作品数量高达四千多幅,而这些作品至今仍收藏于博物馆,直接肯定了先生的成就和造诣。

 

讲座临近结尾,在座的学生被粟津洁先生的艺术创作精神所折服,踊跃提问粟津KEN先生,当一位同学提问道:“很好奇对于粟津洁先生源源不断的创作精神到底是来源于对艺术的喜爱和探索还是因为他本身对于生活的一种热爱?”

 

粟津KEN先生回答她:“艺术就是他的生活,两者互为一体,在他的创作生涯中,他每一个时期都有喜欢的人或事,比如艺术家、设计师、象形文字、某个话题、植物等,他感兴趣的都会进行探索和研究,甚至用于创作,于他而言,这就是艺术境界的不断拓展,就是他生活的全部。”

 

 


 

 

 

艾德艺术设计学院

2017年4月6日

 

 

 

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